国王阿伽门农从特洛伊战争中战胜返乡，却被他的妻子吕泰涅斯特拉及其情夫埃癸斯托密谋杀害。厄勒克特拉成功地安排了弟弟欧瑞斯提兹逃出国境，从她的父亲被杀害后，她就与妹妹克律索忒弥斯被其母亲囚禁在王宫里的一处破旧屋子中，厄勒克特拉无时不盼望着弟弟能够回来为父复仇。
 
当作曲家理查·斯特劳斯（1864-1949）看了剧作家霍夫曼斯塔尔于1904年在柏林克莱内斯剧院的悲剧舞台剧《厄勒克特拉》后，他宣称当时立刻意识到了“这是一个极佳的歌剧剧本，前有《莎乐美》，后又巨作《厄勒克特拉》，就《厄勒克特拉》来说，除去可识别的场景，仅仅只有音乐能够裁定，《莎乐美》之后的舞蹈是这个受人崇拜之剧的中心。”斯特劳斯这个评价的意思是没有歌剧能够跟这姊妹篇的独幕歌剧匹敌。“在这歌剧中，我推进了和谐、精神复调音乐以及现代听众忍耐度的界限。”
 
这部富有表现力的作品，于1909年在德累斯顿首演，而如今克里斯托弗·内尔执导的这部歌剧将要呈现在与日内瓦大剧院合作的莱茵河德国歌剧院中。法兰克福特在日内瓦首演的记述中写道“一部具有说服力的《厄勒克特拉》。歌剧结尾，在旋转舞台上由罗兰·埃施利曼建造的有许多窗户的宫殿楼塔由一堆碎石做成，当然也可以理解为所有问题家庭的问题症结都曾停留在那里。在这部剧里的一个世纪后，依旧有许多宝贵的人站在由斯特劳斯和霍夫曼斯塔尔塑造的厄勒克特拉旁边，每一处都有巨大的灾难感。”
 
而NZZ（《新苏黎世报》）的彼得·哈格曼评述道：“站在舞台上的不是恶魔，而是人类。因此厄勒克特拉不是复仇女神，而是一个经历了最可怕的事情、在重负之下支离破碎的一位女性。古怪的行为与闪烁的眼神证实了这个可怜人所受到的精神重创。但是，当厄勒克特拉与她的弟弟俄瑞斯忒斯相认时，爱与温暖扫除了所有创伤。舞台剧导演设计的肢体语言展示了无与伦比的情感强度。”